Marco Castoro

di Pierluigi Magnaschi

“Angeli e demoni” di R. Howard con T. Hanks, E.M. Gregor, visto nel luglio 2008 ***

Tutti i critici hanno snobbato questo film. Il voto, in termini di asterischi, è stato di due. Io gliene dò tre. E consiglio chi ha voglia di passare un paio di ore gradevoli di andarlo a vedere. La storia, intendiamoci bene, è ridicola. Come, del resto, lo sono tutte quelle che affondano nei misteri improbabili e comunque non dimostrati e che quindi sono, in pratica, delle barzellette storiche. Insomma anche questo film è una sorta di Harry Potter vaticano con, in più, rispetto ad Harry Potter, ha la pretesa di essere creduto come portatore di una imbarazzante verità storica. Quest’ultimo atteggiamento, a dire il vero, è più del libro di Dan Brown che non del film.
Detto questo, la storia è narrata con immensi mezzi e una grande maestria cinematografica, espressione di un artigianato sublime. Nulla è lasciato al caso. I dettagli sono curati fin nelle più recondite sfumature. E non certo per un vizio calligrafico ma perché il vero, come al solito, sta nei dettagli che sono stati scelti, evidenziati, valorizzati.
La Roma papalina di questo film è più vera del vero. Gli scorci, le luci, le riprese che si vedono in “Angeli e demoni” stupiscono anche un italiano come me che, in questi ambienti, ha vissuto a lungo, con gli occhi spalancati perché ne rimaneva ogni volta affascinato. Certo, il film racconta (e fa vedere) anche delle balle sesquipedali come, ad esempio, la vasca della fontana dei Quattro fiumi del Bernini, in piazza Navona, come se fosse profonda una ventina di metri anziché 80 centimetri. Ma le sculture del Bernini, riprese da angoli inconsueti e ritratti nella loro assoluta magnificenza, esaltata da un’illuminazione magistrale, sono da manuale.
E che dire della processione in piazza San Pietro con il papa morto portato a spalla? Essa, come tante altre sequenze, è stata ricostruita in studio e, in parte, è stata saccheggiata di nascosto perché il Vaticano, per paura – di che? – non aveva consentito che la troupe di Ron Howard girasse esplicitamente nessuna sequenza entro le mura della Stato pontificio. La faccia del Papa defunto è ultramorta. Il cadavere del Papa domina una piazza gremita di fedeli che sono contenuti dalle due gigantesche braccia del colonnato del Bernini. Il feretro scoperto avanza dondolando sotto il ritmo del passo di coloro che lo portano sulle spalle. Sono sequenze di grande suggestione, anche emotiva che consentano di vedere la presa della morte che si scioglie nella certezza della continuità del papato..
Il regista, nonostante che sia americano, coglie la differenza intima fra i carabinieri normali che stazionano nella piazze e i carabinieri dell’antiterrorismo. I primi sono dei fratelli maggiori, dediti ma anche sprovveduti, che si lasciano falciare senza accorgersene. I secondi invece sono rapidi, efficaci, organizzati, puntuali e aggressivi.
Stupenda (e verissima) è la recitazione del capo svizzero tedesco delle guardie pontificie ed è anche molto efficace il ruolo delle guardie svizzere che, sullo sfondo del loro capo, recitano silenziose la loro parte essenziale, senza mai apparire in primo piano.
Naturalmente le corse contro il tempo fra una chiesa e l’altra, i caroselli in macchina nei vicoli di Roma, gli inseguimenti a piedi col cuore in gola fra i cunicoli sotterranei e sulle mura di Castel Sant’Angelo, assieme all’esplosione in cielo di un elicottero che si disintegra in mille luci e colori su piazza San Pietro come se fosse il botto finale di un immenso spettacolo pirotecnico, fanno parte dello spettacolo che, essenzialmente, si propone di stupire. E ci riesce. La conclusione? Volete passare due ore divertendovi e beandovi del bello di Roma che cosi non vedrete mai andando a Roma? Andate a vedere questo film, fatto da gente che non passerà alla storia ma che sa recitare e girare come Dio comanda. Oh, yes.

THE END